WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!


Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 63 |

В.Э.МЕЙЕРХОЛЬД

СТАТЬИ ПИСЬМА РЕЧИ БЕСЕДЫ

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ

18911917

Издательство «Искусство» Москва 1968

792 С М42

Составление, редакция текстов и комментарии А. В. ФЕВРАЛЬСКОГО

Общая редакция и вступительная статья Б. И. РОСТОЦКОГО

В подборе текстов и в подготовке комментариев принимала участие М. М. СИТКОВЕЦКАЯ

Редакционная коллегия: М. А. ВАЛЕНТЕЙ, М. М. КОРЕНЕВ, П. А. МАРКОВ, Б. И. РОСТОЦКИЙ, А. В. ФЕВРАЛЬСКИЙ, Н. Н. ЧУШКИН

Художественный редактор Г. К. Александров

Технический редактор М. П. Ушкова

Корректор А. А. Позина

А06421. Сдано в набор 19/167 г. Подписано в печать 14/XII67 г. Формат бумаги 70X90Vi6. Бумага типограф­ская № 1 и тифдручная. Усл. п. л. 27,934. Уч.изд. л. 25,009 Тираж 30.000. Изд. № 4372. Издательство «Искусство», Москва, К51, Цветной бульвар, 25. Заказ 23. Текст набран и отпечатан в типографии № 20. Иллюстрации отпечатаны в типографии № 2 Московская типография № 20 Главполиграфпрома Комитета по печати при Совете Министров СССР Москва, 1й Рижский пер., 2

Цена 1 р. 84 к.

OCR: Свечников Александр, noyabr_9@mail.ru, г. Чита, театр «ЛиК» В. Э. МЕЙЕРХОЛЬД И ЕГО ЛИТЕРАТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ ОТ СОСТАВИТЕЛЯ ЧАСТЬ ПЕРВАЯ 18911917 ИЗ ДНЕВНИКА 1891 ГОДА ИЗ ПИСЕМ К О. М. МЕЙЕРХОЛЬД I II III IV V VI ПИСЬМА А. Н. ТИХОНОВУ (СЕРЕБРОВУ) I II ИЗ НАБРОСКОВ 19011902 ГОДОВ I. <ИЗ ЗАПИСЕЙ 1901 ГОДА> II. ЛИСТКИ, ВЫПАВШИЕ ИЗ ЗАПИСНОЙ КНИЖКИ (ПО ПОВОДУ КРАСНОГО ПЕТУХА» Г. ГАУПТМАНА) (1901 г.) III. ИЗ ПИСЬМА К НЕИЗВЕСТНОМУ ЛИЦУ ПИСЬМА А. П. ЧЕХОВУ I II III IV V VI VII ПИСЬМО К. С. СТАНИСЛАВСКОМУ К ПРОЕКТУ НОВОЙ ДРАМАТИЧЕСКОЙ ТРУППЫ ПРИ МОСКОВСКОМ ХУДОЖЕСТВЕННОМ ТЕАТРЕ (1905 г.) ПИСЬМО В. Я. БРЮСОВУ ИЗ ПИСЕМ К О. М. МЕЙЕРХОЛЬД I II ВСТУПИТЕЛЬНОЕ СЛОВО ПЕРЕД ПРЕМЬЕРОЙ СМЕРТИ ТЕНТАЖИЛЯ» В ТИФЛИСЕ ИЗ ПИСЬМА К О. М. МЕЙЕРХОЛЬД ТЕЛЕГРАММА МОСКОВСКОМУ ХУДОЖЕСТВЕННОМУ ТЕАТРУ ПИСЬМО К. С. СТАНИСЛАВСКОМУ О ТЕАТРЕ ПРЕДИСЛОВИЕ ПЕРВАЯ ЧАСТЬ К ИСТОРИИ И ТЕХНИКЕ ТЕАТРА (1907 г.) I. ТЕАТРСТУДИЯ II. НАТУРАЛИСТИЧЕСКИЙ ТЕАТР И ТЕАТР НАСТРОЕНИЯ III. ЛИТЕРАТУРНЫЕ ПРЕДВЕСТИЯ О НОВОМ ТЕАТРЕ IV. ПЕРВЫЕ ПОПЫТКИ СОЗДАНИЯ УСЛОВНОГО ТЕАТРА V. УСЛОВНЫЙ ТЕАТР К ПОСТАНОВКЕ «ТРИСТАНА И ИЗОЛЬДЫ» НА МАРИИНСКОМ ТЕАТРЕ 30 ОКТЯБРЯ 1909 ГОДА I II III IV ВТОРАЯ ЧАСТЬ. ИЗ ДНЕВНИКА (19071912) I. MAX REINHARDT (BERLINER KAMMERSPIELE) (1907 г.) II. EDWARD GORDON CRAIG (1909 г.) III (1908 г.) IV (1909 г.) V (1910 г.) VI. РУССКИЕ ДРАМАТУРГИ (Опыт классификации, с приложением схемы развития русской драмы) (1911 г.) VII. «СТАРИННЫЙ ТЕАТР» В С.ПЕТЕРБУРГЕ (первый период) 1908 г.) VIII. К ПОСТАНОВКЕ «ДОН ЖУАНА» МОЛЬЕРА (1910 г.) IX. ПОСЛЕ ПОСТАНОВКИ «TPИCTAHA И ИЗОЛЬДЫ» (1910 г.) X. О ПОСТАНОВКЕ «ЦЕЗАРЯ И КЛЕОПАТРЫ» НА СЦЕНЕ НОВОГО ДРАМАТИЧЕСКОГО ТЕАТРА (Рецензия) (1910 г.) XI. ИЗ ЗАПИСНЫХ КНИЖЕК ТРЕТЬЯ ЧАСТЬ БАЛАГАН (1912 г.) I II ПРИЛОЖЕНИЕ РЕЖИССЕРСКИЕ РАБОТЫ 19051912 ПРИМЕЧАНИЯ К СПИСКУ РЕЖИССЕРСКИХ РАБОТ <А. К. ЛЯДОВ> (1914 г.) <А. Н. СКРЯБИН> (1915 г.) СВЕРЧОК НА ПЕЧИ, ИЛИ У ЗАМОЧНОЙ СКВАЖИНЫ (1914—1915 гг.) БЕНУАРЕЖИССЕР (1915 г.) «ГРОЗА» I. К ВОЗОБНОВЛЕНИЮ «ГРОЗЫ» А. Н. ОСТРОВСКОГО НА СЦЕНЕ АЛЕКСАНДРИЙСКОГО ТЕАТРА. РЕЧЬ РЕЖИССЕРА К АКТЕРАМ (1915 г.) II. <ЧЕРНОВОЙ НАБРОСОК> (1915 г.) СУЛЕРЖИЦКИЙ «МАСКАРАД» (первая сценическая редакция) I. <О ПОДГОТОВКЕ К ПОСТАНОВКЕ> (1911 г.) II. «МАСКАРАД» НА СЦЕНЕ АЛЕКСАНДРИЙСКОГО ТЕАТРА. III. БЕСЕДА ОБ АРБЕНИНЕ ПОСЛЕ ВТОРОЙ СЧИТКИ (21 августа 1911 г.) IV. ПЕРВЫЕ НАБРОСКИ К СТАТЬЕ (1911 г.?) V. <ИЗ ЗАПИСЕЙ> (1911 г.) VI. <О ДРАМАТУРГИИ М. Ю. ЛЕРМОНТОВА> <1915 г.) VII. <ПЕРЕД ПРЕМЬЕРОЙ> (1917 г.) ПРИЛОЖЕНИЯ <ИЗ ВОСПОМИНАНИЙ О ДЕТСТВЕ> (19251926 гг) БИОГРАФИЧЕСКИЕ ДАННЫЕ (1921 г.) <О КИНЕМАТОГРАФЕ> (1915 г.) <«СИЛЬНЫЙ ЧЕЛОВЕК»> (1916 г.) ДОКЛАД «РЕВОЛЮЦИЯ И ТЕАТР» (14 апреля 1917 г.) В. Э. МЕЙЕРХОЛЬД И ЕГО ЛИТЕРАТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ Выдающийся мастер режиссуры Всеволод Эмильевич Мейерхольд принадлежит к числу крупнейших деятелей советского те­атра. Постановки Мейерхольда, его творческие идеи, его искания и открытия получили особенно широкую известность в первые годы после Великой Октябрьской социалистической революции и до сих пор продолжают привлекать к себе пристальное внимание, постоянно вызывая настойчивый интерес не только в нашей стра­не, но и далеко за ее пределами.



Без вклада В. Э. Мейерхольда в искусство режиссуры попросту нельзя себе представить развитие передового театра XX века, как нельзя его представить без К. С. Станиславского, Вл. И. Немиро­вичаДанченко и Е. Б. Вахтангова, без М. Рейнгардта и Б. Брех­та. Вместе с тем Мейерхольд занимает свое особое, отмеченное печатью глубокого своеобразия место в ряду самых выдающихся мастеров мировой режиссуры. Повышенный интерес к творчеству Мейерхольда объясняется и яркостью и своеобычностью его блестящего таланта, и крутизной и неожиданностью поворотов, отмечающих вехи его жизни в искусстве, и — главное — его постоян­ным и неустанным стремлением к новому, его всегдашней устремленностью вперед, страстным желанием увидеть в настоящем контуры театра будущего.

Мейерхольду, как никому другому, был неизменно свойствен вызов, нарушение раз найденного и общепринятого, неожиданные переходы от одних художественных решений к другим, порою пря­мо противоположным. Вокруг творчества режиссера, вокруг по­ставленных им спектаклей, как правило, всегда шла напряженная и острая борьба. Эта борьба не утихла и по сей день, ее прямые отголоски слышны и ныне.

Поэтому легко понять, почему суждения о творчестве Мейер­хольда еще при его жизни были столь различны, даже противоположны, и неизбежно порождали непримиримые столкновения мне­ний. Все это, естественно, ставило творчество Мейерхольда в центр борьбы различных тенденций в театре, привлекало к нему повы­шенное, обостренное внимание.

Нельзя забывать при этом и о трагической судьбе художника, которая оказала влияние на восприятие его творчества. В 1938 го­ду руководимый им театр был закрыт, а в 1939 году В. Э. Мейерхольд был незаконно репрессирован. Реабилитирован В. Э. Мей­ерхольд посмертно.

Перед исследователями истории советского театрального искус­ства стоит сейчас задача подлинно научной оценки наследия Мей­ерхольда. Решение этой задачи имеет отнюдь не отвлеченноакаде­мический смысл. Как известно, в сравнительно недавнем прошлом в подходе к явлениям советской драматургии и театра не раз ска­зывалось мертвящее влияние догматизма и вульгаризации. Доста­точно вспомнить хотя бы о том, что, например, драматургия Мая­ковского в ту пору не только рассматривалась чаще всего как якобы «слабая» часть наследия поэта, но и практически была от­лучена от сцены. Однако, пожалуй, ни в чем так отчетливо не про­явилось влияние догматизма, как в оценке творчества В. Э. Мей­ерхольда. Оно замалчивалось; его положительное значение игно­рировалось вовсе, а то, что могло дать повод для критики, выпя­чивалось на первый план и раздувалось. Восстановление истори­ческой истины оказывается в этом случае задачей первостепенного значения.

Современный этап жизни Советской страны диктует необходи­мость самого широкого использования всех богатств, накопленных за полвека развития советской социалистической культуры. Чтобы двигаться вперед, нельзя пренебрегать уже достигнутым, надо по­стоянно развивать и обогащать традиции передового советского театра.

Мейерхольд принадлежит к числу тех художников, которые с особой остротой и раньше многих других почувствовали победо­носную окрыляющую силу пролетарской революции. В первые же послеоктябрьские годы Мейерхольд не только самым активным образом включился в создание советского театра, но и с необык­новенной энергией провозгласил свое страстное и искреннее стре­мление поставить сценическое искусство на службу идеям комму­низма. В 1918 году Мейерхольд вступил в Коммунистическую пар­тию. Он был первым режиссеромкоммунистом.

В годы, непосредственно предшествовавшие Октябрьской рево­люции, Мейерхольд утверждает концепцию театра «l'echo du temps passe» («эхо прошедшего времени»), изучает старинную на­родную театральную культуру России, Италии, Испании, стран Востока. После Октября он сразу же приходит к театру политиче­ски актуальному, злободневному, к революционному, митинговому, агитационному театру.

Мейерхольду всегда была присуща та внутренняя тревога большого художника, которая глубоко чужда мещанской успоко­енности и самодовольству. В своих истоках, в предреволюционную пору, она была связана с острым ощущением того, что в стране бурлят и зреют силы, готовые взорвать существующий порядок.





Ощущение трагизма предреволюционной действительности все более властно овладевало художником. Отсюда и брала свое на­чало основная направленность его устремлений. Не случайно особо ненавистными ему всегда были «нормы» натуралистического, эпигонского буржуазного театра. Именно неприятие натурализма как выражения буржуазномещанской ограниченности сблизило его на раннем этапе деятельности с символизмом и в то же время, несомненно, помогло художнику увидеть необъятность возможно­стей, открывшихся перед сценическим искусством благодаря побе­де социалистической революции.

В этом смысле судьба Мейерхольда как художника близка судьбе таких выдающихся представителей символизма в поэзии, как А. А. Блок и В. Я. Брюсов. Как известно, и Блок и Брюсов не только приняли пролетарскую революцию, но и горячо и вдохно­венно откликнулись на нее в своем творчестве, а Брюсов, подобно Мейерхольду, стал членом Коммунистической партии.

Со стремлением поставить искусство театра на службу револю­ции связаны наиболее сильные стороны творческой деятельности Мейерхольда в советские годы. В эволюции его творчества мы ви­дим один из особенно ярких и красноречивых примеров перестрой­ки и обогащения деятельности талантливейшего художника под животворным влиянием социалистической революции.

Это одна из причин, почему издание литературного наследия В. Э. Мейерхольда приобретает особое значение. Его деятельность — большой пласт истории русского театра предреволюцион­ной поры и первых десятилетий жизни советского театра, вплоть до конца 30х годов. Сама живая история нашего театра говорит с читателем со страниц различных и по содержанию и по жанрам литературных документов, собранных в этом издании.

Конечно, главное значение статей, бесед, речей, докладов и других материалов, включенных в книгу, связано с тем, что их автор является крупнейшим режиссером. Это — документы, позво­ляющие приблизиться к пониманию творчества художника, в ка­който мере вводящие в его лабораторию, характеризующие его позицию в развитии современного ему сценического искусства. Но есть и еще одна особенность у материалов, составляющих предла­гаемую вниманию читателя книгу. Они принадлежат режиссеру, который одновременно был прирожденным и высокоодаренным литератором.

Вспомним, что еще А. П. Чехов дал в одном из писем к О. Л. Книппер чрезвычайно высокую оценку литературным спо­собностям Мейерхольда: «Пишет он хорошо, даже талантливо, от­части и лучше, чем писал раньше. Ему бы следовало сотрудничать в газете» [1 «Литературное наследство», т. 68. «Чехов», М., Издво АН СССР, 1960, стр. 424 (письмо от 31 декабря 1901 г.).]. Как бы выполняя это напутствие Чехова, Мейерхольд на протяжении всего своего пути неизменно обращался к перу, настойчиво и последовательно разрабатывая и закрепляя литера­турно свои театральноэстетические взгляды, оценки, наблюдения.

Вместе с тем в обращении к литературному обоснованию свое­го театрального «символа веры» сказалась не только литератур­ная одаренность Мейерхольда. Здесь проявились и другие, более общие причины и закономерности. Сами исторические условия, выдвинувшие на виднейшее место в сценическом искусстве ре­жиссера, как создателя спектакля и руководителя театра, делали его прежде всего идеологом, заставляли отстаивать свои идеи, свою программу — и со страниц книги (или газеты и журнала) и с трибуны. В литературном наследии Мейерхольда это прояв­ляется особенно отчетливо.

Статьи и высказывания Мейерхольда — это всегда документы театральных боев. Поэтому в них так приметны полемические преувеличения, «предрассудок любимой мысли», говоря словами Пушкина. Это нисколько не умаляет их значения. Напротив, они приобретают звучание живого исторического свидетельства, без которого невозможно понять действительную картину развития нашего театра.

Особое место среди публикуемых материалов имеют те из них, которые носят характер своеобразной режиссерской экспликации, даже если они и не имеют соответствующего названия. В них четко проступают контуры облика Мейерхольдахудожника — замечательного мастера, всегда глубоко оригинального, неожиданного.

Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 63 |










© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.