WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!


Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 10 |

МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РСФСР

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ

ТЕАТРА, МУЗЫКИ И КИНЕМАТОГРАФИИ

им. Н. К. ЧЕРКАСОВА

М. И. ВЕНДРОВ

ЗВУК В ТЕЛЕВИЗИОННОЙ ПРОГРАММЕ

УЧЕБНОЕ ПОСОБИЕ

ЛЕНИНГРАД 1988

В основу учебного пособия положен материал лекций, которые читались студентам режиссерского факультета ЛГИТМиК. Пособие дает представле­ние о принципах звукового оформления телевизионных программ различных жанров.

Большое внимание в пособии уделено основам звукорежиссуры, роли речи, музыки, шумов и монтажа и создании музыкального образа, методике работы, основам технологического процесс;! записи и воспроизведения звука.

Р ецс н з с н т ы: кандидат технических наук доцент ЛИКИ К, Г, ЕРШОВ, инженер ЛРТЦ Б. 3. ГУРИН, доцент ЛГИТМнК В. Н. КАРПОВ ЛГИТМиК, 1988 ВВЕДЕНИЕ Еще в 1946 году С. Эйзенштейн пророчески определил свое отношение к телевидению: «...перед нами как реальность стоит живая жизнь в чуде телевидения, уже готовая взорвать еще не до конца освоенное и осознанное опытом немого и звукового ки­нематографа» 1.

Созданные телевизионные сети вместе с системой телепере* дач через спутники связи охватили территорию с населением •свыше 160 млн. человек.

Вот что сегодня говорит статистика: театральные спектакли по всей территории СССР в течение сезона собирают около 90 млн. зрителей, кинофильмы с кассовым успехом за полгода собирают 60—70 млн. зрителей, а телевизионный фильм или спектакль, показанный по первой программе ЦТ, одновременно смотрят в среднем 80 млн. зрителей. В настоящее время прием­ная сеть СССР одна из самых значительных в мире.

Наиболее близким к телевидению является искусство кине­матографа. И именно с кинематографом приходится сравнивать изобразительные средства телевидения, чтобы выяснить их осо­бенности, их собственные изобразительные и выразительные возможности.

Телевидение, равно как и кино, воздействует одновременно на зрение и слух. При этом сочетание движущегося изображе­ния и звука позволяет полнее и всесторонне показать происхо­дящие события. Телевидение дает информацию о событиях раз­бивающихся в данный мо'мент, создает «эффект присутствия», доставляя информацию на дом.

Пути телевизионной и кинематографической эстетики во многом сходятся, а иногда и просто совпадают. И кинемато­граф, и телевидение сходятся в общем процессе развития куль­туры. Однако телевидение, в отличие от кинематографа, не пе­реживало немого периода. Оно сразу родилось как искусство звуковое, сочетающее в себе зрительный и звуковой ряд.

Появление звука в кино явилось (началось новой эры для этого вида искусства. Ведущие мастера кинематографа /поняли, что умело используемый наравне с изображением звук, явля­ется сильным средством психологического воздействия на зри­теля. Вот что писал в 1929 г. по этому поводу кинорежиссер В. Пудовкин: «Теперь, когда я закончил «Дезертира», — я убеж­ден, что звуковой фильм потенциально является искусством бу­дущего. Это не оркестровое произведение, в центре которого му­зыка, и не театральный спектакль, где доминирующий фактор — актер: фильм даже не сродни опере. Это — синтез каждого и всякого элемента: словесного, зрительного и философского. В наших 'Возможностях передать мир во всех его очертаниях 'и от­тенках в новой форме 'искусства, которое наследует и пережи­вет все другие искусства, ибо оно является высочайшим сред­ством художественного выражения, позволяющим показать се­годняшний и завтрашний день»2.

И до появления звука, как технического 'изобретения, немое кино всегда тяготело к звуку. Первые попытки использования звука в кино приняли формы музыкального сопровождения фильма. Характер музыкального сопровождения 'Соответство­вал действию, происходящему на экране, иногда филымы сопро­вождались н звуковыми эффектами.

С момента появления «звуковой дорожки» возникла пробле­ма: звук — изображение. К сожалению использование звука в фильмах, за малым исключением, пошло по линии наименьшего сопротивления — по принципу звукового сопровождения, т. е.что видно, то и слышно. Но слуховое внимание и слуховая память наиболее остро отмечают тот звук, который не иллюстрирует видимое зрителем, а вступает с ним в противоречие. Это поло­жение имеет одинаковую силу как для кинематографа, так и для телевидения.



Подвижность микрофона и разнообразные возможности его использования напоминают свойства камеры. Микрофон слы­шит больше, чем может услышать ухо, и 'слышит иначе. В зву­козаписи нет отдельных кадров. Микрофон улавливает вое, что звучит достаточно громко, чтобы быть услышанным. Однако можно отдельно записать любое количество звуков (музыка, речь, шумы) и в любом сочетании соединить «х в одной фоно­грамме.

«Так звук, в сочетании со светом, цветом, глубиной 'кадра, его фактурой, тембром, характером движения камеры может оттенять или контрастировать, делать резче или сглаживать многие стороны экраннного действия, влиять «а временное и пространственное его восприятие.

Многообразие звуковых связей в природе позволяет сочетать в фильме различные звуковые компоненты — музыку, шумы, речь —влияя с помощью звука на пространственную перспек­тиву кадра.

Звук, как и изображение, может быть «общим», «крупным», «средним». Звуковое и зрительное пространство кадра находят­ся в тесной зависимости, при этом пластическое пространство может соответствовать или не соответствовать звуковому, а крупный план в звуке сочетаться с самым общим планом изо бразительным. На этой антиномии звукового и зрительном» пространства и основывается звукопространственная перетек ш ва фильма»3.

Каждый кадр, взятый (в отдельности, неподвижен, пока он лр придет в движение. В звуковом ряде нет ничего похожей*, ибо в нем нет статичных элементов. Звук непрерывен во ирпм. ми ГЛАВА I РОЛЬ И ФУНКЦИИ ЗВУКОРЕЖИССЕРА ТЕЛЕВИЗИОННОГО ВЕЩАНИЯ ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ. СТУДИЙНЫЕ ТЕЛЕПЕРЕДАЧИ.

О РЕВЕРБЕРАЦИИ. ВНЕСТУДИЙНЫЕ ТЕЛЕПЕРЕДАЧИ.

ЗАПИСЬ МУЗЫКИ. ЗВУК В ВИДЕОФИЛЬМЕ Звукорежиссер телевидения является реализатором творче­ского замысла режиссера. От его мастерства в использовании звука, от его умения найти и применить наиболее эффективный технический прием зависит успех телепрограммы в целом. Про­фессия звукорежиссера очень сложна, т. к. многофункциональ­на. Звукорежиссер должен обладать большим комплексом са­мых разнообразных знаний.

Для успешной работы на телевидении звукорежиссер дол­жен объединять в себе творческого работника и инженера, хоро­шо разбираться в режиссуре, и актерском искусстве, обладать музыкальной культурой, острым слухом, чувством ритма, ориен­тироваться в музыкальной литературе. Только.владея всем этим арсеналом средств звукорежиссер может внести существенный вклад в создание полноценных произведений современного теле­искусства. Роль и место звукорежиссера ib творческом «процессе создания телевизионных передач во многом схожи с работой звукооператора в кино.

Работа звукорежиссера на вещании складывается из «жи­вых» передач (непосредственно из студии или внестудийных) и предварительной записи различных звуковых компонентов, вхо­дящих в передачу. В последнее время распространена предва­рительная видеозапись передач с последующей возможностью видеомонтажа. Специфические условия телевизионной техноло­гии требуют от звукорежиссера телевидения определенного на­выка в работе и знания широкого круга вопросов касающихся акустики, записи и воспроизведения звука..

К специфике телевизионной технологии следует отнести:

а) широкое использование в телепередачах киносюжетов с сохраненным или специально замененным звуковым сопровож­ дением;

б) одновременные наложения по ходу телевизионной пере­ дачи самых разнообразных звуковых компонентов (живая речь, музыка, шумы, звукозапись, кино);

в) введение и смена всех этих элементов синхронно с изо­ бражением;

г) постоянное перемещение источшгка звука, в связи с.пере­ движением артистов и сменой сценических 'площадок студии;

д) 'Изменение акустики в связи с работой попеременно в той или иной части студии и возведением в ней равных декораций;

е) расположение микрофонов, как тратит, вне зрительного кадра;

ж) 'изменение зрительных.планов три.наездах, отъездах ка меры 'Или отходе 'исполнителей, требующее аналогичного изме­ нения ощущения эффективной реверберации.

Как в кино, так и :в телевидении значительное место занима­ет звукозапись. Сегодня не мыслима ни одна передача или фильм без этого процесса. Современный высокий технический уровень предварительной записи позволяет подавляющую часть телевизионных программ строить на воспроизведении звуко­записей (фонограмм).





Роль звукорежиссера при записях на пленку значительна.

Запись речи и м'узыки занимает большое место лри форми­ровании телепрограммы. Здесь открывается возможность для реализации способностей звукорежиссера, начиная от расста­новки микрофонов до чмонтажа фонограммы. Передачи из сту­дии составляют большую часть телевизионного вещания. В те­левизионной практике встречается несколько типов студий:

а) речевые студии с площадью пола 10—30 кв. м. Из таких студий передаются доклады, беседы, а та.кже материалы, чита­ емые одним или несколькими выступающими;

б) студии для выступления небольших ансамблей, имеющие площадь пола 50—150 кв. (м. Эти студии предназначены для передач 'камерной.музыки (солистыинструменталисты и вокали­ сты, трио,.квартеты), небольших оркестров п сшров (от 12 до 30 исполнителей), а также драматические постановки средней сложности;

в) студии больших форм с площадью пола от 200 до 600 и более кв. м, предназначенные для передачи симфонической, оперной музыки, ораторий, выступлений.крупных исполнитель оких коллективов и телепостановок, включающих 'большое ко личество исполнителей и интерьеров (декораций).

Важнейшими акустическими характеристиками студии.по бого назначения являются параметры ее реверберации.

Акустические свойства помещения (студии) сильно влияют на характер звучания исполняемой в нем музыки п речи. »т<> влияние обусловлено наличием звуков, пришедших 'К e./iym.i ieлю (или микрофону) не только, непосредственно or пепт.'иштеля, но и после отражений от стен, потолка, пола и ирг инчои. Благодаря существованию звуковых отражении, при •ммк./почснии источника звук не пропадает мгновенно,,ч 1вм>1фй@1 и кчение какогото определенного для данного.помещении примени.

Постепенное затирание звука в помещении, i « 1 i\ мание, называется реверберацией.

Поглощение звука зависит от размеров помещения, свойств материалов, покрывающих стены, потолок, пол и т. д. Для срав­нения помещений по их акустическим свойствам введено поня­тие времени стандартной реверберации /Т/. Это время, за кото­рое, с момента выключения источника звука, звуковое давление в помещении уменьшится в 1000 раз. Для художественной пе­редачи речи, симфонической или эстрадной музыки оптималь­ное время реверберации (ОПТ) различно. Речевые студии: Топт = 0,5—0,6 сек. Музыкальные студии: ТОПт = 0,8—1,6 сек. Чем меньше Т0дт, тем четче речь и разборчивость.

Рассмотренное понятие относится к естественной реверберации помещений. Реверберация студии ib сильной степени (влияет на художественную окраску передачи. Оркестровые передачи приятно слушать из помещений, обладающих большой ревербе­рацией. Для передач литературного характера лучше использо­вать студии с меньшей реверберацией, 'способствующей улучше­нию четкости речи.

Величина реверберации зависит от объема студии, количе­ства исполнителей, находящихся в ней, и от акустической обра­ботки поверхностей студии. Достижение оптимальной ревербе­рации студии осуществляется путем подбора соответствующих звукопоглощающих материалов (абсорбентов). Звукопоглоща­ющие свойства различных.материалов принято характеризовать коэффициентом поглощения, представляющим собою отношение акустической мощности, поглощаемой в материале, к акустиче­ской мощности звуковой волны, падающей на материал. При его расчете подсчитывается поглощение стен, потолка, людей, ме­бели, ковров, музыкальных инструментов, осветительной аппа­ратуры и предметов находящихся в студии.

Путем отделки стен, потолка специальными акустическими материалами в виде плит, щитов, панелей или путем обивки поверхностей тканями, можно подобрать необходимую оптималь­ную реверберацию и частотную характеристику студии.

Художественные задачи в ряде случаев требуют создания или усиления эффекта реверберации. Для этой цели применя­ется искусственная реверберация, которая создается при помо­щи специальных приборов — ревербераторов.

На телевидении применяются следующие типы реверберато­ров:

а) листовые;

б) пружинные;

в) магнитные;

г) электронные;

д) эхокамера.

Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 10 |










© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.