WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!


Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |

Теория бесценности. Антиквариат и антикварный рынок в СанктПетербурге.

Бутылка красного итальянского вина Brunello di Montalcino Riserva Biondi Santi 1891 года была продана на аукционе в воскресенье за $13310. Эта одна из семи существующих бутылок вина этого года. Эксперты аукциона называют это вино “частью истории” и утверждают, что оно находится в превосходном состоянии, хотя и вряд ли когдалибо будет выпито. Адвокат, совершавший сделку от имени покупателя, отказался назвать имя будущего владельца, сказав только, что это промышленник из Голландии, большой любитель и коллекционер вина. (Reuters, Интернет: http//www.gazeta.ru, 20 ноября, 2000).

Данное информационное сообщение задает вопрос для исследования: почему упомянутое итальянское вино стоит такую значительную сумму? Оказывается, что классические теории ценности не применимы для объяснения цены этой бутылки вина. Хотя кажется, что в данном случае речь идет о качественном вине, вкусовые (потребительские) свойства которого действительно растут со временем. Тем не менее, трудно представить себе такое качество вина, полезность которого может быть оценена в 13310 долларов. Иначе говоря, теория полезности может использоваться в данном случае ограниченно а, скорее всего, не применима совсем. Автор сообщения упоминает, что «вино вряд ли когдалибо будет выпито». Следовательно, вино никогда не будет использовано по его «прямому назначению» и его потребительские качества никогда не будут востребованы. Трудно также объяснить цену вина с точки зрения классической теории стоимости, затратами труда виноделов на его производство и хранение. В сообщении также указано, что вино было куплено на аукционе и в дальнейшем будет помещено в коллекцию. Аукцион, по мнению многих исследователей (Ж. Бодрийяр, А. Кеман, М. Томпсон, Ч. Смит), является особой рыночной формой, основная функция которого связана не столько непосредственно с продажей вещей, сколько с формированием определенного статусного сообщества посредством продаваемых и покупаемых вещей. Коллекция представляется также особым способом потребления товаров, основная роль которого связывается культурологами и социологами с формированием группы и статуса (Д.Данефер, Р.В.Белк, Дж.Элснер и Р.Кардинал, Дж.Виндсор, М.Бала, К. Помиэн, Р. Форманек, А.К. Томен). Таким образом, очевидно, что в данном примере речь идет о «статусном потреблении» и именно «статус» (возможность его создавать, поддерживать, презентировать) является своеобразной «стоимостной надбавкой» к потребительским качествам и затраченному труду. Мы видим также и сферы человеческой деятельности, в которых создается статусная компонента цены – это рынок (специфика торговли) и непосредственно сам способ потребления (его специфика). Интересным также является то, что в сообщении из всех качеств вина особо упоминается год его производства, а также то, что оно «является частью истории». Кажется, что время и история продаются на рынке и становятся статусами и этот «исторический» аспект определяется специфику ценообразования и потребления рассматриваемой нами бутылки вина.

Попытаемся исследовать данный вопрос более подробно. Для этого выделим предметы, обладающие сходными характеристиками. Иначе говоря, такие предметы могут обладать потребительскими свойствами, а также могут быть произведены в результате длительного и кропотливого труда. Их качествами должны быть вместе с тем время, история, аутентичность, а также возможность специфического способа торговли и потребления (торг, коллекционирование). Обычно такими качествами обладают товары, которые принято называть антикварными. В поле исследования, таким образом, попадает довольно широкий набор вещей от старых предметов быта и декоративных предметов до старых произведений искусств.

Объектом данного исследования будет являться антикварный рынок СанктПетербурга [1 Рынок понимается не как аналитическая схема, а как конкретный эмпирический объект, который характеризуют повседневные микропроцессы взаимодействия экономических агентов. Такой подход к рынку основывается на идеях новой институциональной экономической теории. Таким образом, объектом данного исследования является множество людей, участвующих тем или иным образом в антикварной торговле СанктПетербурга.]. Антикварный рынок формируется в Петербурге (также как и в Росси в целом) с начала 90х годов [2 Методы сбора информации, использовавшиеся в исследовании, включали фокусированное полуструктурированное интервью, анализ официальных документов и прессы. Эмпирическую базу составили 38 фокусированных интервью с участниками антикварного рынка СанктПетербурга, публикации прессы с 1985го по 2000ый годы, посвященные антикварной торговле, коллекционированию, проблемам музеев, а также тексты советского и российского законодательства. ]. По данным Территориального Управления по Сохранению культурных ценностей в СанктПетербурге к началу реформ в городе существовало 3 антикварных государственных магазина, в 1990 году насчитывалось 5 предприятий негосударственной антикварной торговли. В 1996 году, после введения обязательного лицензирования, лицензию на право заниматься антикварной торговлей получили 27 магазинов, в 1997 году – еще 6, в 1998 – 12. Быстрое развитие рынка свидетельствует о том, что антикварные вещи начинают пользоваться повышенным спросом, что, в свою очередь, по нашей гипотезе, может служить индикатором изменений статусной структуры общества, выражающихся в изменении образцов потребления.

Ценности и стоимости антиквариата В связи с тем, что анализа причин стоимости антиквариата, классические теории стоимости, которые понимают стоимость либо как непосредственное качество самого товара, либо, как свойство потребителя, практически не применимы, используем идеи Г.Зиммеля, а также экономистовинституционалистов. Данный подход к пониманию природы стоимости товаров принято называть конструктивистским. Его отличает представление о том, что стоимость формируется на рынке в результате взаимодействия институтов и отдельных агентов. Стоимость выражается в цене товаров. Рынок формирует универсальные оценки вещей, выраженные в цене товаров, а потому понятные всем [3 Худокормов Г.Н. История экономических учений. Ч.2. М., 1994. С. 69.]. Данный подход открывает социологическую перспективу исследования пространства обмена (антикварного рынка), выделения в нем множества агентов, их действий и взаимодействий, направленных на определение ценности антикварных вещей.

Тем не менее, представляется, что рассмотрение того, рыночного взаимодействия не охватывает всего спектра социальных отношений, включенных в процессы производства стоимости. Анализ интервью, документов и законодательства показывает, что, агенты антикварного рынка видят старые предметы быта и искусства не просто в качестве товара, обладающего стоимостью, они приписывают ему смыслы, отличные от чисто экономических. Например, в интервью, в качестве объяснения того, почему тот или иной предмет стоит данную сумму, выдвигается несколько типов суждений, которые важны для объяснения того, что происходит на рынке. Примером такого суждения в интервью может служить высказывание: "Для меня эта вещь очень ценная, потому что она досталась мне от мамы". Государство со времен появления СССР активно вмешивалось в процессы антикварной торговли, а также регулировало права собственности на старые предметы. При этом оно жестко определяло, что является ценным, что может быть объектом торговли, а что нет. Законодательство, например, содержит следующее суждение в отношении памятников искусства и культуры: «В СССР памятники служат целям развития науки, народного образования и культуры, формирования высокого чувства советского патриотизма, идейнонравственного, интернационального и эстетического воспитания трудящихся». [4 Там же. С.498510.] Разные типы суждений могут определять и оценивать одни и те же вещи поразному (например, в музее, личном владении, в антикварном магазине) Назовем такие «неэкономические» суждения ценностными, т.к. они производимы вне рыночного взаимодействия, выражают предпочтения агентов и способны оказывать влияние на взаимодействия агентов на рынке.

Далее в статье будут описаны типы ценностных суждений, которые могут быть приписаны антикварным вещам, а затем рассмотрено то, каким образом функционирует антикварный рынок, а также как разные типы ценностных суждений воздействуют на стоимости, производимые в процессе рыночного взаимодействия.

4.1. Культурная ценность.

Можно заметить также, что слово “антиквариат” не возникает в интервью с информантами, когда они говорят о музеях и частных коллекциях. Антиквариатом оказывается то, что еще пока не включено или уже не включено в коллекцию (это также демонстрирует отрывок из интервью с музейным хранителем, приведенный выше).

Особые оценки вытекают из логики коллекции. Следующий отрывок из интервью с директором антикварного магазина иллюстрирует различие способов вынесения оценок на рынке и в музейной коллекции.

"(…) античные черепки глиняные, из раскопок, они комуто вряд ли нужны, а в музее специалисты их оценят. Или, знаете, еще бывает, одна женщина тут ходила с мебельным гарнитуром, она его по наследству из Москвы привезла. (…) У нее этот гарнитур не брали в магазинах. Тогда она обратилась в Эрмитаж, и ей повезло. Она нашла специалистов, которые заинтересовались ее гарнитуром, он оказался очень редкий. И его у нее купили. Просто специалисты смогли его оценить".

Понятие культурной ценности было подробно исследовано в работах французского социолога П. Бурдье. П.Бурдье определяет культуру как компетентность или как способность “постоянную и обобщенную расшифровывать культурные объекты и поведение, используя код, согласно которому они зашифрованы” (Bourdieu, 1969). С. 108). Таким образом, культурная ценность может быть описана как совокупность информации (например, об античных мифах, художественных стилях, художественных школах), которая воплощена в объекты и которая может быть дешифрована при помощи культурных кодов. Предметы, обладающие культурной ценностью, следовательно, являются объектами, с которыми связаны знания, навыки, составляющие “культурный капитал”. Понятие культурной ценности отражает специфику ценности, которую вещи получают в коллекции, т.к. коллекция призвана репрезентировать тот или иной аспект культурных достижений.

Музейная коллекция.

Характерным видом коллекции является музейная коллекция. Музейная коллекция представляет собой ряд предметов, подобранный согласно одному или нескольким признакам. В музее эти признаки предметов задает музейная доктрина. Доктрина обычно определена историей музея, спецификой его расположения, замыслом организаторов и т.п. Она представляет собой концепцию, которая определяет то, какие вещи, какого качества и почему попадают в данный музей.

“Хотя этот какойнибудь турецкий перстень, он может быть интересен и так, и сяк, и подругому. Его сделал какойто мастер, по какойто модели, в какоето время, в связи с какимто заказом. И этот перстень может рассказать большую историю, не только о себе самом, но и о том, как обрабатывались металлы в Турции, и о том, почему именно такие металлы использовались от астрологии до космогонии. И все это крайне интересно может быть. Но в Юсуповском дворце это не будет интересно, потому что им интересно то, что Юсупов мог к нему (перстню. Прим Л.Ш.). както отнестись. Один из тех самых Юсуповых”.

Музейная доктрина, а посредством нее и содержание музейных экспозиций также связаны с общими представлениями об истории и исторических событиях, которые вытекают из современной политической ситуации и регулируются законодательством.

Законодательство, рассматривая музейные предметы как часть культурного наследия, национального достояния, которое необходимо сохранять и передавать потомкам, придает им статус «общего блага» (аналогично природным ресурсам). Эту же идею можно обнаружить и в декларации равного доступа к объектам культурного наследия. Все регламентации положения вещей внутри музейной государственной коллекции говорят об универсальном характере музейных объектов и их общественной значимости.

Таким образом, культурная ценность имеет универсальный характер, ее составляют общезначимые знания относительно предметов, различные аспекты которых реализуются и демонстрируются благодаря музейной доктрине и музейной коллекции.

Частная коллекция.

Сходные принципы функционирования культурной ценности мы находим и в частных коллекциях. Так, например, коллекция игральных карт выглядит для коллекционера не просто как набор сходных предметов, а как репрезентация исторических событий, собором последовательности которых занят коллекционер. История может прослеживаться в коллекции игральных карт следующим образом.

Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |




© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.