WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!


Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 12 |

ОРДЕНА ДРУЖБЫ НАРОДОВ

РОССИЙСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ ДРУЖБЫ НАРОДОВ

ФАКУЛЬТЕТ: ИСТОРИКОФИЛОЛОГИЧЕСКИЙ

КАФЕДРА: РУССКОЙ И ЗАРУБЕЖНОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

АВТОР: Шпеньков Алексей Николаевич

Фантастика и миф : использование мифологических образов в современной фантастической литературе.

НАПРАВЛЕНИЕ: ФИЛОЛОГИЯ СПЕЦИАЛИЗАЦИЯ: ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИЕ ДИССЕРТАЦИЯ НА СОИСКАНИЕ УЧЕНОЙ СТЕПЕНИ МАГИСТРА ФИЛОЛОГИЧЕСКИХ НАУК НАУЧНЫЙ РУКОВОДИТЕЛЬ: Коваленко Александр Георгиевич ЗАВЕДУЮЩИЙ КАФЕДРОЙ: Карпов Анатолий Сергеевич МОСКВА 1995 г.

ВВЕДЕНИЕ.

Данная работа ставит перед собой целью обратить внимание на такое явление в современной фантастической литературе, как симбиоз фантастики и мифологии.

Работа состоит из трех глав:

Первая глава называется "Зачем необычное в фан­тастике?". Она посвящена фантастике, как литератур­ному явлению. Здесь даются ответы на такие вопросы: Что представляет из себя фантастическая литература? Как происходил процесс ее становления и развития? Есть ли разница между фантастической и художественной литературой? В чем преимущества и недостатки фантас­тики? Вторая глава называется "Фантастика и миф. Использование мифологических персонажей в современной фантастической литературе". Здесь основной упор сделан на анализ четырех фантастических произведений, авторы которых включили в свои работы некоторые мифологичес­кие персонажи. Здесь же делается попытка ответить на вопрос: Для чего, с какой целью были включены в эти произведения персонажи, взятые из народной мифологии? Что приобрели эти произведения с включением в них подобных "героев"? Третья часть данной работы озаглавлена как "Мифо­логический зоопарк". Она представляет собой своеобраз­ный бестиарий, включивший в себя представителей мифо­логий различных стран Европы, Азии, Северной и Южной Америк и России. Здесь делается попытка дать возможно полную характеристику каждому мифологическому персонажу и проследить историю его развития как образа.

Глава Зачем необычное в фантастике ? Фантастика! Вот стоят на книжной полке, спрятав­шись в книжные переплеты, тесно прижавшись друг к дру­гу, роботы и пришельцы, прибывшие на Землю на ракетах, летающих тарелках или неведомо как. Рядом с ними люди с жабрами или с крыльями, отважные победители динозав­ров, ураганов и вулканов, всех болезней, старости и смерти, путешественники в недра Земли и на Луну, на звезды и в другие галактики и пространства, в прошлое и будущее. И тут же, неподалеку от людей, бродят зна­комые всем с детства странные существа: домовые, лешие, русалки, оборотни...

Так сложилось в литературе, что художественное изображение будущего не только техники, но и общест­ва будущего и всего невероятного как бы поручено фантастике.

Ну и рассказывайте об этом в учебниках, в научнопопулярных журналах, отмахиваются равнодушные к фантас­тике читатели. Ведь литература описывает подлинное прошлое и настоящее, а не вымышленное будущее.

Тогда любители фантастики возразят:

Разве литература обходится без вымысла? И вы всерьез думаете, что в дворянских родословных книгах записан род Онегиных, что археологи сумеют разыскать могилу Ленского, что студент Раскольников действитель­но убил старухупроцентщицу, а Берлиоз герой романа "Мастер и Маргарита" на самом деле проживал в квартире № 50 в доме по СадовоКудринской? Некоторые читатели действительно так и думают, даже пишут в редакции с просьбой сообщить им адрес по­любившегося им героя.

Правда через вымысел! Давайте остановимся и поду­маем над этим противоречием, так как без него нельзя понять литературу, и фантастическую литературу в част­ности.

Увлеченные фантастикой люди знают, что фантасти­ческая литература чрезвычайно разнообразна. В одних произ­ведениях фантастика содержание, в других только фор­ма, литературный прием. Мало того, прием этот может применяться писателем для самых различных целей: для попу­ляризации науки, Или же для романтической героики, или для едкой сатиры.

Да, мы встречаем в фантастической литературе кни­ги, посвященные изображению будущего: общества будуще­го, семьи, школы, искусства будущего, моральных, техни­ческих и научных проблем будущего такие произведения называются утопическими.



Есть в фантастике и путешествия в прошлое, каза­лось бы, противоположность. Впрочем, для чего мы загля­дываем в прошлое? Учимся у прошлого строить будущее.

Можно встретить в фантастике и романтические меч­ты разного масштаба и разной обоснованности: и смелый полет ничем не связанной фантазии, и фундаментально выстроенные идеи, чуть ли не проекты с расчетами для осуществления самых невероятных фантазий.

И что самое удивительное, можно встретить фантас­тику, осуждающую и критикующую саму себя; фантастику, высмеивающую беспочвенные мечтания.

Природу фантастики невозможно понять на примере одного произведения. Поэтому нам придется говорить о разных. Одному мы отведем несколько слов, а иному несколько страниц.

Фантастика трудна и непривычна не только для школьников, но и для взрослых, и поэтому мы начнем с книг, не вызывающих никаких сомнений и хорошо извест­ных большинству читателей. Обратимся к великому писа­телюклассику Джонатану Свифту. Возьмем для начала очень известное, вошедшее в фонд мировой литературы произведение "Путешествия Гулливера". Конечно же, все мы читали эту книгу в детстве. Не поленимся же перечитать ее ещё раз всерьёз и зададим себе вопрос: зачем автору понадобились крошечные лилипуты, страшные великаны и говорящие лошади? Джонатан Свифт. "Путешествия в некоторые отдален­ные страны света Лемюэля Гулливера, сначала хирурга, а потом капитана нескольких кораблей". Книга вышла в свет в 1726 году почти 270 лет назад. Напомним ее содержа­ние.

Лемюэль Гулливер, английский врач среднего возрас­та и среднего достатка, отправляется в дальнее плавание из любви к странствиям и для поправки дел. В Индийском океане корабль терпит крушение. Гулливеру удается доплыть до берега, где он засыпает в изнеможении, а просыпается уже пленником. Руки и ноги его связаны, волосы колышка­ми прибиты к земле, а победители разгуливают по телу. Победители эти крошечные люди, в 12 раз меньше Гулли­вера по росту и в 1728 раз (12 3 ) по весу.

Вернувшись домой после долгих и опасных приключе­ний у лилипутов и в Блефуску государстве их соперни­ков, таких же маленьких, беспокойный Гулливер уходит в новое плавание. Снова открывается неведомая земля, теперь уже в Тихом океане. На этот раз Гулливер оказы­вается в стране великанов, где все громадное: колосья, крысы, насекомые, птицы и люди все больше нормальных в 12 раз по росту, в 1728 раз по весу. Здесь уже сам Гулливер в роли лилипута. И здесь с ним происходит множество приключений опасных, смешных, а иногда и унизительных. Он попадает к королевскому двору, где вынужден играть жалкую роль забавной игрушки: развле­кать придворных и королевское семейство. В конце кон­цов орел уносит ящик, который служил Гулливеру домом, и роняет его в воду. К счастью, ящик вылавливает прохо­дящий мимо корабль.

И третье плавание не обходится без приключений. Пираты захватывают корабль Гулливера, а самого его выса­живают на необитаемый остров. Вскоре над этим необи­таемым островом появляется другой остров летающий. Гулливера замечают и поднимают наверх. На Лапуте летающем острове живут люди обыкновенного роста, но необычайной учености. Заняты они только математикой и музыкой; все прочее ими пренебрегается. И так они погружены в свои расчеты, что ничего не видят и не слышат вокруг себя; специальные слуги хлопают их по ушам и губам, если нужно когото выслушать или комуто ответить. Премудрой Лапуте подчинена нищая, вконец разоренная страна, где дома разваливаются, поля зарастают сорняками, но зато громадный квартал отведен Академии Прожектеров. Великие ученые изобре­тают здесь несусветные вещи: извлекают солнечные лучи из огурцов, навоз превращают в пищу, ткут платья из паутины, выращивают новую породу овец без шерсти, строят дома, начиная с крыши, пытаются делать откры­тия на основе случайных сочетаний слов...

Далее, возвращаясь домой через Японию, Гулливер посещает Глаббдобдриб остров чародеев, умеющих вызы­вать с того света тени умерших. Гулливеру удается побе­седовать со многими историческими личностями. Самыми уважаемыми и несравненными он считает шестерых, в том числе благородного Брута политического деятеля Рима, древнегреческого философа Сократа, а из людей нового времени одного лишь Томаса Мора.





Наконец государство Лаггнегг. Самое удивитель­ное там струльдбруги, бессмертные люди. К глубокому разочарованию Гулливера, они оказываются дряхлыми, сварливыми, жадными и выжившими из ума старцами.

Отправившись в свое четвертое путешествие, Гулли­вер оказывается в стране гуигнгнмов разумных, члено­раздельно говорящих лошадей, живущих высоконравственной патриархальной жизнью. А в качестве рабочего скота у них используются йэху гнусные, грязные и омерзитель­ные люди. Глядя на них, Гулливер проникается величайшим презрением ко всему роду человеческому, стыдится, что принадлежит к числу людей. Зная порочность тошнотвор­ных йэху, благородные лошади в конце концов изгоняют Гулливера из своей страны. В унынии он возвращается в Англию, подавленный тем, что ему придется кончать жизнь в окружении обыкновенных людей, своих соплеменников, но в его восприятии презренных йэху.

Итак, содержание мы вспомнили. Теперь давайте обдумаем его, попробовав ответить на вопрос: что хотел сказать и показать автор своим читателям в этой книге? Вопрос первый: кто главный герой этого произве­дения? Книга называется "Путешествия Гулливера", и главным героем, очевидно, должен быть сам Гулливер. Следовательно, нужно раскрыть его характер и просле­дить, с какими героями он приходит в столкновение, какие в том столкновении рождаются конфликты и как они развиваются? Но что мы узнаем о Гулливере, прочитав всю книгу? Он врач, хирург. Но о врачебной практике сказано ничтожно мало только у одной фрейлинывеликанши он срезал мозоль. А суть его жизни в путешествиях. Однако, в путешествия он отправляется всякий раз ради заработка, только потому, что дела на суше плохи.

Гулливер расчетлив. Не забывает сообщить, что получил за женой 400 фунтов приданого, продал лили­путских коров за 600 фунтов, унаследовал поместье дяди Джона, приносящее в год до 30 фунтов дохода, да взял в аренду харчевню "Черный бык"... Расчетлив, но, пожалуй, не жаден. Старается обеспечить семью. Гулливер добросовестен. Обстоятельно излагает все события, не приукрашивая, откровенно признаваясь в своих промахах.

Гулливер не героичен. Он покорно сдается в плен пиратам, терпеливо живет в странах, куда его забросила судьба, покорно подчиняется крошечным лилипутам.

Можно немало сказать еще о вкусах, привычках и политических взглядах Гулливера, но в сущности все это не имеет большого значения. На месте Гулливера мог бы быть не хирург, а капитан, купец или пассажир, не лю­битель странствий, а путешественник поневоле, не плен­ник, а борец но в основном история была бы такой же: история о том, как некий человек встречает людей меньше себя в 12 раз, а потом попадает к людям, которые больше его в 12 раз.

Если бы Свифт действительно хотел рассказать нам о корабельном хирурге, он описал бы работу врача, ок­руженного пациентами, офицерами, матросами и аборигенами. Если бы автор желал поведать нам о любителе странствий, он противопоставил ему береговых жителей и, в зависимости от своего отношения к странствиям, показал бы либо возвращение блудного сына в родительс­кое гнездо, либо триумфальное прибытие в мир домоседов, нагруженного заморскими сокровищами герояпобедителя. Литература знает такие романы.

Если бы Свифт хотел подчеркнуть рабскую покорность Гулливера, он изобразил бы рядом отважного рыцаря.

Значит, можно сделать вывод, что не Гулливер главный герой "Путешествий Гулливера". У него служеб­ная функция; он глаза, которыми автор видит мир, он выразитель идей автора.

В фантастике такое бывает нередко: основной персо­наж является лишь посредником между изображаемым мате­риалом и читателем. Но кто же главный герой? Видимо, лилипуты, великаны, рассеянные лапутяне, дряхлые бес­смертные, великолепные гуигнгнмы.

Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 12 |










© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.