WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!


Pages:     || 2 | 3 |

На правах рукописи

АКИМОВ Эрнест Борисович

ПОЭТИКА РАННЕГО ДЖОЙСА

Специальность 10.01.05 — Литературы народов Европы, Америки и Австралии

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

Москва 1996

Работа выполнена ла кафедре зарубежной литературы Нижегородского государстветшого лингвистического университета имени Н. А. Добролтобова.

Научный консультант:

доктор филологических паук, профессор КИРНОЗЕ 3. И.

Официальные оппоненты: до,ктор филологических паук МИХЛЛЬОКАЯ ТТ. П., кандидат филологических паук КОРШУНОВА С. В.

Ведущая организация — Нижегородский государственный университет имени Н. И. Лобачевского.

Защита диссертации состоится «..*w.»..$^$&

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке МПГУ им. В. И. Ленина (Малая Пироговская, д. 1).

Автореферат разослан «.j7f....»....^*fe?ffS!...1996 г.

If s Ученый секретл|жпи(УЙрта|Циош10го совета ТРЫКОВ В. П.

ОВДАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ Диссертация посвящена исследованию поэтики Джеймса' Августина Джойса Clames Augustine Joyce IQ82 1941), англоирландского классика XX века.Его творчество вот уже почти столетие является пространством самых активных филологических поисков,Причины такого внимания очевидны: с одной стороны, Джойсноватор, авангардист, совершивший революцию и в стилистике, к ъ структуре современной прозы, словесный фокусник и чародей; с другой.чрезвычайно характерное явление начала века, автор, сумевший сконцентрировать в своем творчестве мировоззренческие и поэтические искания эпохи, предвосхитивший и проложивший многие пути сегодняшнего искусства. При этом имеется в виду Джойс, автор романов "Улисс"( Ulysses,1992) И "Поминки по Финнегану"(Finnengan's Wake, 1939) наиболее изученных и, вместе с тем, наиболее "темных",загадочных. Ранние книги писателя, более традиционные в жанровом и стилистическом отношении, исследованы меньше. Онито и являются объектом настоящего диссертационного сочинения.

Это сборник стихов"Камерная музыка"( Chamber music, 1907 ), рассказы "Дублинцы" ( Dubliners,1914), роман "Портрет художника В юности"(A Portrait of The Artist as a Yung Man, 1916 ). Выделение периода с 1907 до 1916 года традиционно принято современным джойсоведением, отводящим "Улиссу" и "Поминкам по §иннегану" следующие этапы творческого пути художника.

Термин "поэтика", ставший сегодня общеупотребительным и чрезвычайно широким, в данной работе понимается не только статически, как изучение художественноязыковой организации произведения, но и динамически, как исследование законов порождения текста, как порождающая поэтика.

идею активного порождающего текста можно найти ещё у В.Ф.Гумбольдта. Она получила дальнейшее развитие в русской потебнианской и постпотебнианской школе у П.А.Флоренского, А. Ф. Лосева, В. И. Топорова, а также в несколько ином аспекте у Р.О.Якобсона, Ю.М.Лотмана, Б.А.Успенского.

Подход, предложенный в данной работе, находится в согласии с тенденциями новейшей, в особенности отечественной филологии и традициями джойсоведения. В России творчество Джойса стало известно ещё в 20е годы, когда появились первые публикации великого ирландца. В 30е годы, после выступления на I съезде советских писателей Карла Радека, надолго был положен предел советской рецепции Джойса. Единственным деятелем культуры, сумевшим адекватно оценить новаторство Джойса, был в те годы лишь С.Эйзенштейн. Он первым сказал о монтажной логике потока сознания, о моделировании мизансцен в соответствии с расстановкой слов во внутреннем монологе, ввёл понятие фактуры и кода джойсовского письма. Однако, материалы Эйзенштейна были опубликованы много позже.

После длительного перерыва, в конце 50х годов А.А.Аникст, Г.В.Аникин, Д.Г.Жантиева, Н.П.Михальская, Т.Д. Мотылева раньше других заговорили о Джойсе, как о масштабном явлении западной литературы. В книге Н.П.Михальской, посвященной английскому роману 2030х годов, творчество ирландского писателя рассматривалось как "взаимопронизанное" и "сложносоотнесенное". Термины "камерность", "замкнутость", "отчужденность" превратились из оценочных в поэтологические. Д.Г.Жантиева в монографии о Джойсе и главе в академической истории английской литературы дала первую подробную характеристику всего творчества Джойса в целом, включив его в контекст ирландской политической и культурной жизни и духовной ситуацией кельтского возрождения. Наконец, кандидатская диссертация Е.Ю.Гениевой и еёё комментарии к первой книге Джойса в России на английском языке, положившие начало следующему этапу русской "джойсианы", создали ту базу, на которой возводится сегодня новое здание отечественной науки о творчестве Джойса.

Зарубежное джойсоведение предмет особого исследования. К сегодняшнему дню успел оформиться целый корпус "критической классики" по Джойсу, Показательна в этом отношении книга статей под редакцией Данливи, где объектами филологического и методологического анализа стали лучшие работы о Джойсе, К наиболее известным относятся также труды Элмана, Тиндалла, Кеннера, Литса, Хеймана, Мак Кабе, Э.Киксу, функционирующие в диссертации и как составляющие научного аппарата и самопроверки, и как значимые обертоны джойсовского письма. Но кроме уроков и выводов джойсоведения, в диссертации учитывались уроки самих джойсовских текстов, служивших главной опорой для данного исследования.

Актуальность работы обусловлена необходимостью дальнейшего изучения наследия даойса, в частности,поэтики его ранних произведений, представляющих самостоятельный интерес и подготавливающих появление романов "Улисс" и "Поминки по Финнегану". Значение творчества Джойса, осознанное ещё в первые десятилетия века, стало в последние годы непреложным фактом и породило целую группу вопросов, требующих научного разрешения.

Новизна работы обусловлена не только выдвижением проблемы художественного единства трех ранних произведений Джойса, но и привлечением для её решения языковых (фонетических, морфологических, лексических, грамматических и др.), лингвопоэтических и мифологических мотивировок, Метод исследования метод генеративной поэтики, изучающий произведения с точки зрения активности материала и фиксирующей словесное развертывание и трансформацию художественных образов. Методика работы комментирование текста на всех его уровнях, техника "пристального чтения".Метод и методика, принятые в диссертации, заданы поэтическим движением джойсовских текстов и находятся в согласии с ними.

Предметом исследования стали стихотворения Д.Джойса "Камерная музыка", сборник рассказов "Дублинцы" и роман "Портрет художника в юности", рассматриваемые по отдельности и как единый взаимосвязанный текст, части которого, с одной стороны, прогнозируют и дополняют, с другой комментируют и отражают друг друга.

Задачи исследования вытекают из подобного представления о творениях Джойса и могут быть определены следующим образом:

Последовательно проанализировать три ранних произведения Джеймса Джойса "Камерная музыка", "Дублинцы", "Портрет художника в юности";

Проследить в трех книгах повторяющиеся буквосочетания, слова, образы, символы, лейтмотивы и составить представ ление о порождении единого текста, мифопоэтической триаде раннего Джойса;

Изучить процесс её становления.

Структура работы определяется поставленными задачами. Диссертация содержит введение, три главы,заключение, а также список используемой и цитируемой литературы.

Практическое значение. Результаты исследования могут быть использованы в практике вузовского преподавания, при чтении лекций и проведений спецсеминаров по истории английской литературы, а также занятий по стилистике и художественному переводу. Комментарии к ранним произведениям Джойса могут также служить подспорьем при издании текстов ирландского классика на русском и английском языках.

Апробация работы. Основные положения диссертации были доложены на Пуришевских чтениях в МПГУ им.В.И.Ленина в 1992, 1994, 1995 г.г., на международных конференциях в Нижнем Новгороде в 1994, 1995 г.п., на семинаре международной школы в Эдинбурге в 1994 г,, а также заседаниях кафедры зарубежной литературы и аспирантских объединениях Нижегородского лингвистического университета.

Основное содержание работы

. Во введении даётся обоснование значимости поставленной научной проблемы, степени её изученности, характеризуются метод и методика исследования.

Первая глава посвящена поэтическому сборнику Джойса "Камерная музыка" (chamber music, 1907).Главная лирическая тема сборника оформление поэтического "я".Любовь на первом этапе помогает становлению поэта, а в конце оборачивается губительной силой, тюремной камерой. Традиционный литературный ход получает у Джойса собственное оформление. Стихи реализуют модель замкнутого пространства (камеры) на всех уровнях: от повтора буквосочетаний (сжатых слов) до повтора слов, жестов, лейтмотивов ( pale play light incline; strings stray instrument trees; air attire).

Заглавное слово "камера" оказывается автопоэтическим термином, кодирующим все фазы любви как мироощущения: мир замкнутое пространство, наполненное музыкой; предощущение любви как замкнутости и защищенности, комната любимой, наполненная звуками пианино, спальная комната любви (chambre), тюремная камера любви, гроб.

Скрупулёзный анализ текстов уже первого, достаточно традиционного стихотворного сборника Джойса позволяет предугадать ту революцию в литературном языке и строе, которую совершит молодой автор. Генетически и культурно связанный с Ирландией, своим великолепным английским Джойс отворил уста народа в мир, донес до слуха читающей Европы живой голос Ирландии, снял с дублинского диалекта английского печать безграмотной комичности, заставив его сверкать в искрометной свежести спонтанного диалога, многозначительно переливаться во впечатляющей глубине архаических, внешне аграмматических структур.

Мифологизм Джойса, как известно, не был сугубо кельтским. Даже на внешнем уровне сюжетовархетипов он имел более мощную, более сложную корневую систему. Сама же природа джойсовской мифопоэтики была словесноязыковой. Миф создавался изнутри, порождался стихией, фактурой языка.

Парадоксальный факт реализуя логику английского языка, Джойс стилистически гораздо более приблизился к самому строю кельтских источников, чем вся гэльская лига вместе взятая: техникой потока сознания и языка лабиринта автору удалось воссоздать внутренюю форму древнеирландских "заумных", "сделанных" "риторик", пародийных "ранов"("runs"), достичь такого состояния аллитерационноанаграмматического текста, что балансирование на грани поэзии и прозы перестало быть просто приемом, стало творческой средой, порождающей материей его произведений.

Pages:     || 2 | 3 |










© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.